「諸葛四郎」的光芒太耀眼，在多數人的眼中，葉宏甲等於「諸葛四郎」。事實上，葉宏甲 17 年漫畫生涯中，除了 15 套高知名度的「諸葛四郎」，還有百餘套漫畫作品。
武俠類
葉宏甲在「諸葛四郎」創作時期也開始了「非諸葛四郎」作品的創作，同樣以武俠漫畫為主，同樣連載於「漫畫周刊」、「少年世界」、「少年」等刊物。 同梯次的作品，葉宏甲還是做了一些區隔。
總的來說「諸葛四郎」比較著重推理與對陣的趣味，主角像辦案的偵探；「非諸葛四郎」則是以化解人生困境為主，主角皆為當局者。至於「宏甲出版社」成立後自編自畫的武俠漫畫，武的比例低於俠的比例，還多了情的比例，受電視開播影響，此階段的連環漫畫像極了連續劇分鏡。茲列舉幾套老爸生前常提起的十套作品，與讀者分享。
- 「青獅城風雲」，與「諸葛四郎」同為推理武俠，不同的是讀者一口氣要推理獅頭俠、老翁、相士三個好人的真實身分，顛覆「諸葛四郎」系列反派人物戴面具掩飾真面目的手法。最後三個好人竟是同一人，是上乘的情節安排。
- 「蝴蝶童子」，白天的文弱書生，晚上搖身成為蒙面武林高手；假裝不會武功是為了降低敵人的戒心、臥底查訪敵情，除奸剷惡才是他的最終目的。葉宏甲在本書創造了雙劍的魅力，特別值得一提。
- 「雙生童子」，一對出生時意外被拆散的孿生兄弟，被敵對的家庭收養，長大後面臨生死對決的命運捉弄。
- 「真假王子」，樵夫在戰亂中收養的棄嬰，長大後憑藉信物發現自己竟是王子，有心人為假扮王子，竊取信物並毒害於他，真王子雖大難不死，卻失去記憶……
- 「山嶽王子」，王子意外流落森林，動物不但將他扶養長大，白蟒蛇跟大猩猩還擔任護衛，全力保護王子。為罕見的動物武俠漫畫。
- 「霧城疑雲」，黑衣人為何大肆殺戮官兵？將軍為何性情大變？原來黑衣人才是將軍，尋回失散兄弟竟被毒殺取代，毀容、變成啞吧的將軍於是展開復仇……此書為「神秘按君」的第二個推理故事，成績更勝第一集。
- 「古堡青龍」，「宏甲出版社」的創業作。12 個忠肝義膽的俠士死守古城保護太子，書中交錯各式武功絕學近身血戰，以及以寡抵眾的圍城攻防戰，最後 12 位俠士戰死八位，是葉宏甲武俠漫畫中最壯烈的一部。
- 「雙木蘭」，描述兩個為愛出走的大小姐，因緣際會習得武功，女扮男裝從軍報國的故事。本書為葉宏甲第一部女性為主角的武俠漫畫，時為民國 54 年，堪稱觀念前衛。
- 「雷神劍」，一出劍鞘即會發出雷電閃光、教敵人無法逼視，隨即發出水光、削金如泥。如此寶劍一現身，各路人馬覬覦，掀起一波波奪劍血戰與陰謀。是葉宏甲武俠純度最高的作品。
- 「白蛇王女」，雙眼失明的公主自幼即有別一般人，喜與蛇為伴，一日國家遭逢變故，一起長大的白蛇，貼身照顧不會武功的公主避難，並促成王子救公主的良緣，是套浪漫的武俠漫畫。
夢想類
「宏甲出版社」成立後，葉宏甲將拿手的武俠漫畫題材移轉給學徒繪製出版，自編自畫部分最突出的是幽默的點子，關鍵角色是「林小弟」。
林小弟在民國 48 年「諸葛四郎系列」第三套作品「大鬥雙假面」，以孔武有力的少年樵夫角色出道，剛開始還肩負「報父仇」的沉重使命，直到民國 49 年的「大戰雙騎士」，林小弟莽撞率真的粗漢趣味被凸顯後，成為「諸葛四郎」系列不可或缺的「諧星」，也成為葉宏甲心目中的明日之星。
民國 54 年，葉宏甲決定重用林小弟，妙點子是一向跟班當小弟的林小弟，因為好巧不巧長得像蠻王，陰錯陽差冒充蠻王穩定軍心。這本「五日代蠻王」出版後，證明林小弟代班搞笑成功，又有機會在上下集的「林小弟之夢」擔綱。
葉宏甲為他量身打造一只睡上去就能做個美夢的「如意枕」，經典情節是：四郎訓斥林小弟，害怕羞愧的林小弟，戲劇化的被越罵越小，已是武俠漫畫罕見的幽默；而林小弟枕著「如意枕」入睡後，竟夢見自己反過來痛罵四郎，還把四郎越罵越小……
這罵與被罵、大與小的對比，讓人拍案叫絕。在當年漫畫作品介紹，老爸的說法是「是作者五六年來最得意的爆笑篇」，在「諸葛四郎」 當最佳男配角的林小弟，從此穩坐「最佳男主角」寶座，欲罷不能的做了好幾個夢：「林小弟另一奇夢」、「林小弟又一奇夢」……光看書名，你是不是忍不住笑了？
魔法類
林小弟做夢成功，葉宏甲除了快樂馳騁想像力，其實還有另一重痛快，那就是在民國 56 年一月起「國立編譯館」漫畫審查制度一味講求「合理」下，找到創意出口。
至於還有甚麼手法可以等同於「夢」，不受「合理」的制約呢？葉宏甲想到了「魔法」。
民國 56 年七月，葉宏甲創作的魔法漫畫「無敵三勇士」，故事本質是幽默，創作背景卻有些諷刺，因為這矮、中、高三勇士，根本就是西洋童話版的林小弟、四郎與真平。三勇士再接再厲挑戰的「天馬寶劍」，更是把「國立編譯館」禁止的寶劍、寶馬畫回來，以「魔法」之名，寶馬不只能跳、還插上翅膀飛來飛去，而寶劍砍的可是「諸葛四郎」系列不得再出現的大恐龍……
民國 57 年起三勇士不再現身，但葉宏甲的「笑天使凱西」、「無膽勇士」、「巫仙與嬰兒」、「小丑俠」等等，也都是循著「魔法」找到創意喘息的空間。
古典文學類
早期的評論以為受日本教育的葉宏甲，作品自然受日本文化影響。殊不知影響葉宏甲最大的，是中國古典文學「西遊記」與「三國演義」。時間在葉宏甲青少年時期，他就接觸、喜歡，甚至是熟讀「西遊記」與「三國演義」。
影響所及，你可以說葉宏甲作品千奇百怪的人物，來自「西遊記」的養分；花樣百出的戰術，則來自「三國演義」的調教。
除了用之於漫畫創作，葉宏甲還多次畫「西遊記」與「三國演義」，結下不解之緣。第一次在民國 44 年，尚且以美術設計為業的葉宏甲，接到一系列中國古典故事的插畫，其中竟然有「西遊記」與「三國演義」，葉宏甲真心喜歡，加上畫得認真，時隔兩年，將「西遊記」改編成連環漫畫的「現代孫悟空」，作者畫到第八集求去，出版社老闆便想起「那個畫過西遊記插畫的葉宏甲」。
既然定位為「現代孫悟空」，接手的葉宏甲不客氣的施展他的創意，七十二變的孫悟空變出猴子頭、飛機身子的徒子徒孫，全面轟炸敵人；變出坦克車取代跟斗雲，給牛魔王來個迎頭痛擊；沙悟淨也別再扛耙子了，拿機關槍全力保護師父……
西方取經歸來後，唐三藏坐敞篷車接受民眾夾道歡迎，背景是總統府……民國46 年版本的「現代孫悟空」，以現代眼光看起來，還是「現代」得令人驚喜。
民國 54 年「宏甲出版社」成立後，忙得不開交的葉宏甲，居然又動起「西遊記」與「三國演義」的腦筋。自己當社長擁有主導權，他這回的點子是以一比一的圖文比例，重新編寫小孩也看得懂的「西遊記」與「三國演義」，一些可能的生字附上注音符號……這套「西遊記」與「三國演義」與出版社其他漫畫作品，完全是兩回事，獨厚於它們，毫無疑問的，是葉宏甲真心想把這兩本書的趣味推薦給小朋友。
針對小朋友比較容易入門的「西遊記」，葉宏甲的著力更多，他玩興大發的把西方取經的過程融入遊戲，設計出創意精彩的「西遊記遊戲圖」隨書贈送，藉此提高小朋友對「西遊記」的興趣。看不懂「西遊記」的小小朋友也沒關係，葉宏甲還設計「西遊記故事著色畫」，存心是潛移默化……若非「西遊記」的超級粉絲，怎能如此不遺餘力？
家庭類
或許是沉重的壓力，相對需要大量的幽默方能化解，「宏甲出版社」後期，葉宏甲嘗試著拿出幽默感，發想逗人開心的幽默漫畫。民國 62 年，「宏甲出版社」的告別作「小柳丁全家福」，正是他自編自畫的現代家庭幽默漫畫。是的，要笑著跟他心愛的出版社告別。
民國 78 年、老爸過世前一年，他被當時熱門的四格漫畫惹得技癢難耐，突然卯起來畫「全家福」四格漫畫，因為中風，老爸作畫速度不若往日，但意志力驚人，很快畫到厚厚一疊……一日回家，發現老爸早早上床，書桌上拆封的紙袋裡，正是他那一疊四格漫畫作品，老媽說：「漫畫被報社退稿，報社說作品跟不上時代……」
這是我第一次看到我老爸哭，老淚縱橫……而「全家福」也是葉宏甲未曾發表的遺作。
容我再度提醒：以上故事都在民國 50 年前後完成，葉宏甲說故事的能力，是不是值得喝采呢？
來源：諸葛四郎外傳第六回合(隱身西門町的國寶)-葉素吟
