創造諸葛四郎的英雄

畫出臺彎第—個漫畫偶像的葉宏甲

張耀仁撰寫

葉宏甲（ 一九二四～一九九0)’生於臺灣新竹。 —九四五年葉宏甲和陳家鵬、洪朝明、王超光等人，創辦了《新新》雜誌，以漫畫見證了時代。一九五八年於《漫畫大王》週刊發表漫畫〈諸葛四郎〉一炮而紅，風靡臺灣當時青少年，共畫出九部五十五本作品， 也使得諸葛四郎成為臺灣漫畫界第一位偶像英雄人物，《諸葛四郎大鬥雙假面》還曾兩度拍成電影，以及電視連續劇。一九六五年， 葉宏甲成立「宏甲出版社」，整理出版作品集外，還繼續創作〈大 戰金銀島〉等多部諸葛四郎續集。一九七四年葉宏甲首次中風，仍然創作不懈。 一九九O年四月二十二日葉宏甲因再度中風，與世長辭。

嘴裡的零食    手裡的漫畫

福利社裡面什麼都有，就是口袋裡沒有半毛錢，諸葛 四郎和魔鬼黨到底誰搶到那枝寶劍，隔壁班的那個女孩 怎麼還沒經過我的窗前，嘴裡的零食 手裡的漫畫 心裡初戀的童年

羅大佑〈童年〉

羅大佑唱遍台灣街頭巷尾的〈童年〉中提到的諸葛四郎，是五O 年代孩子的「超級偶像」 ，他和好友真平，兩人同心協力打擊魔鬼黨的漫畫，劇情懸疑、人物突出、熱血鬥志，在在吸引了當時讀者的目光。每到連載漫畫出刊，書店外總是擠滿了小朋友，一旦拿到最新一期的《兒童漫畫週刊》五) ，他們便圍在一起七嘴八舌爭睹最新的諸葛四郎劇情， 「那－ 段時日裡，在全國兒童的睡夢中都有同一個英雄人物！而諸葛四郎的高潮就在於，始終沒有任何另一個漫畫創作能重複它的輝煌。」 已逝的知名導演楊德昌說。「坦白說，當時我並沒有很大的信心，只希望不要輸給別人太多就好了。沒想到剛在雜誌上推出兩期，讀者的信函便源源飛來，一時之間竟讓我不知所措，只得日以繼夜的拚命畫……」 諸葛四郎的創造者葉宏甲在接受記者訪談時，回憶起當年作畫的情況，表示當時讀者寄到出版社的信，經常是－麻袋－ 麻袋裝著送到他家裡，這些如 「雪片般飛來」的信件讓他有了繼續作畫的動力。

談起鼎鼎大名的諸葛四郎，必須將時光倒轉至一九五八年，當時葉宏甲剛滿三十五歲，剛被《學友》雜誌退稿，正尋思日後的發展方向。由於他先前曾接受大華出版社邀請創作《臺灣民間故事》，因此當大華出版社社長黃宗葵創辦《漫畫大王》時，即力邀葉宏甲為其雜誌創作連載漫畫。在知遇之恩的回報心情下，葉宏甲交出第一篇漫畫作品〈諸葛四郎大戰魔鬼黨〉，原本只想畫個十幾回，沒想到讀者的熱烈迴響，也讓「諸葛四郎」的名號響徹臺灣，迄今仍深植三、四年級生的腦海當中。

這樣懷抱著萬般期待的揣測，想必是許多人小時候曾經擁有的心情。漫畫研究者洪德麟便表示，那時候每個禮拜要跑四、五公里的路程去排隊等漫畫，大多是同學十幾個人湊零用錢，買一本《兒童漫畫週刊》輪流傳閱，等到後來發行單行本，再去租書店租來看。在那個缺乏視聽刺激的時代，「看漫畫」是孩子最大那個缺乏視聽刺激的時代，「看漫畫」是孩子最大的娛樂，而諸葛四郎就是孩子心目中的大英雄。

英雄崛起展俠義

事實上，創造諸葛四郎的葉宏甲原本並非以畫漫畫為生，而係任職於農林廳。一九三八年因為喜愛漫畫，與漫畫同好王花、洪朝明、林河世等人結成「新高漫畫集團」’-九四0年完成中學教育後，參加「新日本漫畫家協會」與「川流藝術函授學校」，於一九四五年十二月創辦《新新》雜誌。一九四六年二月一日，葉宏甲創作的圖畫〈專賣風在那兒吹著〉，刊載在該月刊，畫面上一字排開的私菸，彷彿預示了一九四七年因追緝私菸而爆發的二二八事件，顯示了葉宏甲對時局的敏銳觀察。 當時「新日本漫畫家協會」發給每個會員一枚胸章，象徵一份榮耀與身分，也因為這一枚小小的胸章，使葉宏甲在新竹結識更多漫畫同好，陳家鵬就是在此時與葉宏甲、洪朝明、王花成為死黨的。陳家鵬回憶道：「當年，我們四個人各有所好：洪朝明偏愛各國民俗風情，王花講究繪畫的黃金比率，葉宏甲則對『鞍馬天狗』、『宮本武藏』等小說特別著迷。」也因為接受的是日本教育，在葉宏甲的漫畫裡可以找到一絲絲年輕時，受到日本文化影響的人物造形，像是笑鐵面、哭鐵面等蒙面文化。然而，葉宏甲認為自己的漫畫是很有中國味的。他解釋諸葛四郎與真平的創作緣起，係出於自己「從小讀過許多演義小說，對於歷史中盡忠盡孝者特別崇拜」。因為這一緣故，諸葛四郎與真平的名字皆來自於古人之名，諸葛四郎是「諸葛亮」加「楊四郎」的合併，意指「忠孝雙全」；「真平」則取自「真誠平實」，寓意忠孝與真誠乃是俠義者的必備條件。

「在這種動機下所創造出來的人物，自然偏重『俠義、勇敢、智慧與正氣』了」。葉宏甲解釋，很多人誤以為諸葛四郎乃是怪力亂神之作，遭到許多父母「教壞孩子」的指責；但他覺得四郎與真平的所做所為，充分表現忠孝仁義與智慧，完全符合中國章回小說的訴求精神。

《諸葛四郎》系列漫畫走紅後，每週一到出版時，總是累得出版商連覺也睡不好。通常清晨三、四點鐘就被經銷商吵醒，準備要來批貨到書店裡賣。而葉宏甲則每天從早上八點畫到晚上十二點，大約一天可畫二十頁原稿。在那一時期，《諸葛四郎》系列從 〈大戰魔鬼黨〉、〈決戰黑蛇團〉、〈大鬥雙假面〉、〈大破山嶽城〉迄〈龍虎十劍士〉為止，始終活躍於大華出版社的《漫畫大王》、《漫畫週刊》系列刊 物上。期間有許多出版社高薪挖角，但葉宏甲為了回報大華出版社老闆的知遇之恩，始終未曾選擇離開。直到一九六三年《臺灣漫畫週刊》停刊，諸葛四郎仍以單行本方式發行了《諸葛四郎大戰金銀島》等，迄一九六五年才結束。

知名漫畫研究者洪德麟在分析這部作品的成功之處時表示，魔鬼假面所代表的反派人物，可能受到當時日本漫畫《赤銅鈴之助》幅井英一作品的影響，其假面文化創造了人物的神祕感，使得讀者揣測究竟誰才是那假面背後的主人？

也就是在這樣好奇心的驅使下，讀者被劇情深深地吸引，而故事的節奏緊張、戰鬥畫面刺激以及情節高潮迭起，在在引人入勝；再加上諸葛四郎與真平不屈不撓的奮戰精神，更讓讀者跟著他們一起遇到困難， 一起度過一次又一次的考驗。

事實上，葉宏甲表示他最初構想諸葛四郎的靈感來自偵探小說，認為偵探小說能夠訓練兒童的思考能力，因此在劇情中他也安排了偵探小說必備的懸疑性。他認為構成漫畫的條件是：諷刺、誇張與單純。而欣賞他所畫的諸葛四郎系列漫畫， 無論是正派或反派人物皆在造形上下了不少功夫，並且牢牢抓住了俠義類型創作所必備的元素:爭奪寶物與邪不勝正，這個設計與主旨皆深深吸引小讀者們的目光，最終成為一代創新的經典作品。

英雄雖折劍，但諸葛四郎長存

諸葛四郎系列漫畫於一九五八迄一九六五年間，風靡全臺灣，幾乎小學生人手一本，然而因為當時小學畢業需參加國中考試才能繼續升學，因此許多家長對於孩子沉溺在漫畫中頗不諒解。葉宏甲的太太即回憶當時「到處有人撕漫畫書、打孩子」，讓她為先生的職業感到很丟臉。而葉宏甲的朋友也對他說：「我的小孩被你的漫畫害慘了！」

雖然外界不理解葉宏甲，他的孩 子葉佳龍回憶起父親的沮喪時，相當堅定地表示：「我們都以有個漫畫家父親為榮，童年時期也都因此當上學術股長，在校也都有很不錯的成績。」

到了－ 九六 二年， 內政部與教育部會銜公布《編印連環圖畫輔導辦法》，並於一九六六年開始實施相關辦法，且頒訂審查程序、審查標準等， 審查規定之嚴厲，幾乎斷絕本土漫畫家的創意， 史稱 「臺灣漫畫大劫」 。在審查制度不夠健全的情況下，時年四十八歲葉宏甲的漫畫創作生涯受到影響，他開始收斂起諸葛四郎的傳奇武功，也因審查辦法中對編劇有諸多限制，葉宏甲經常靈感不濟，最終只好收掉自己創辦的 「宏甲出版社」 ，遣散十幾位學徒；這對於曾經意氣風發的葉宏甲來說，想必是不小的打擊。

在連環圖畫編印審查的波及下，不僅是葉宏甲受到影響，許多同時代的臺灣本土漫畫家也幾乎紛紛停筆，尤其創意受到箝制、規定不甚合理以及審查弊端叢生，更令許多本土漫畫家轉向報紙或雜誌插畫發展。根據研究，當時臺灣的漫畫創作水準不下日本，但漫畫審查制度的頒訂，卻扼殺了漫畫家的生路，甚至漫畫家轉業成為出版商、以翻印日本漫畫送審為主，此舉使得臺灣漫畫創作形成斷層，也造成迄今臺灣漫畫市場猶受日本漫畫宰制的局面，影響甚鉅。

一九七四年葉宏甲首度中風，從鬼門關前回來後，左半邊癱瘓，只剩右手得以作畫，仍每天畫上四、五個小時，卻遭到報社無情地退稿。但葉宏甲不氣餒，仍繼續創作、繼續抱持著他的 「俠義夢」 ，一筆一劃地畫著、畫著。

一九九O 年四月 二十二日，創造諸葛四郎的葉宏甲因病過世，消息傳來，出生於民國四、五O 年代的讀者莫不同感悲傷，彷彿英雄折劍、童年遠離。但在讀者心中，葉宏甲晚年不懈作畫堅定的身影，讓我們再次想起那個綁著兩枚髮髻、身穿紅底黃點戰袍的英雄諸葛四郎。