其實，在國立編譯館之前，葉宏甲就曾面對「諸葛四郎」相關的犀利問題，發問的人叫作–記者。
有記者來訪，證明「諸葛四郎」夠紅，應是不亦悅乎，但升學主義的年代，紅在學童界的漫畫，難免有其負面效應，諸如：師長的禁看對策、衛道人士的批評聲浪，乃至於政府出手審查把關等等現象，所以，記者登門，來者未必不善，也未必友善。
最不友善的問題類型就是「諸葛四郎的靈感來自日本？」不友善的原因，要考據時代意義–民國五○年代，政府極力擺脫日據色彩，「東洋味」從教育觀點被歸類為兒童不宜。老爸雖木訥，終究「諸葛四郎」是自己的心血，相關問題的應對，仗著滿滿自信，總能侃侃而談。幾個重點的攻防戰如下：
記者：「『四郎』是日本名字？」
葉宏甲：「諸葛四郎取忠如『諸葛亮』、孝比『楊四郎』，『忠孝雙全』之意；真平的名字則是『真誠』加上『平實』。」
記者：「四郎與真平的服裝，靈感是否來自日本武士服裝？」
葉宏甲：「交領服飾在中國由來已久，漢唐歷史人物的圖片都看得到。」
記者：「四郎的兩個包包頭，是日本式造型吧？」
葉宏甲：「中國古代童子就是雙髻，年畫的圖片就可以看到。」
記者：「葉先生是受日本教育？」嘿！骨子裡還是問：「諸葛四郎的靈感來自日本？」
葉宏甲：「日據時代當然受日本教育，但「三國演義」、「西遊記」這些中國古典小說，給我很多創作靈感……」
每個問題，我的葉宏甲老爸都認真答辯，他不是唬弄，他不只看過、熟讀，甚至畫過「三國演義」、「西遊記」的插畫。所謂靈感包括選擇「諸葛亮」當作四郎的姓氏，還有融會貫通「三國演義」的戰術，豐富「諸葛四郎」系列的兩軍對陣情節；「西遊記」的妖魔鬼怪則啟發他對「諸葛四郎」系列反派人物的設定……
為了取信於記者，他常常翻箱倒櫃的搬出圖書等「證據」……
就我觀察，老爸頗喜歡記者來訪，不管問題多不友善，不管答辯半天的內容，最後有沒有完整見報，老爸就是喜歡跟人討論、解釋他的作品，究其心態除了能有機會為作品辯護，也是竊喜「當紅」的肯定。不再畫「諸葛四郎」之後，還有記者來訪，老爸更是十分、十分欣慰。記憶中，他不願多談的問題只有：「對國立編譯館審查制度的看法？」
民國 76 年 6 月，國立編譯館「編印連環圖畫輔導辦法」隨解嚴而取消。三章、14 項、29 條細則不合理的審查規定，到此為止。算算「諸葛四郎」退出江湖已經 15 個年頭，而我的老爸葉宏甲中風、退休已十多年。
諷刺的是，此時當紅的漫畫是日本漫畫，而且是國內出版商根本沒拿到授權的盜版漫畫，它們在國立編譯館嚴審本土漫畫時期大舉入侵，行政院新聞局明令不准進口，國立編譯館竟然還發給許多盜版日本漫畫「審定執照」，審查落幕後，利字當頭的出版商更肆無忌憚，海盜行為一直到民國 81 年，才出現「版權法」規範……
回首葉宏甲為了「諸葛四郎」，那些不得不的決戰，如是慘烈，如是情何以堪！
來源：諸葛四郎外傳 第五回合(最後的決戰)-葉素吟
